初学者如何学习行书

　　行书在楷书的基础上产生,是介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生。下面江西教育资源网小编为你整理了学习行书方法，希望对你有帮助。

　　学习行书方法

　　1.放松楷法，书写增速。

　　行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感。苏轼所言的：“真如立、行如行、草如走”的观点，说明了不同书体形态的不同，也说明了书写的速度和节奏的不同。研习楷书时，在笔法上要求建立楷法，即关于起笔、行笔和收笔的各种要求，概括地说，起、收须有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书因为书写的便捷，将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化，省去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。可是，放松楷法，并非意味着行书书写的容易，在用笔上的要求反而是更高了。它要在点画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的艺术效果，笔画当重处还得重，当轻处还得轻，不能像硬笔写出的那样一般粗细，有弯无折。刘熙载《艺概》云：“书家于提按二字，有相合且无相离，故用笔重处正须提正、用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”这种功夫要从楷书中来，根据楷则进行放松，使行书行笔有节奏。在起笔、收笔时缓些，在中间行笔时快些，而在笔画之间交换过程中，笔势更迅疾些。总之，行笔既要不徐不疾，沉着从容;又要有疾有徐，态度自在。

　　2.露锋入纸、中侧互用。

　　行书的起笔有用“逆势切入”的笔，这基本与楷书相同，由于行书行笔较快，故其逆势往往在空中完成，笔尖不着纸，称为“意逆”。而行书一般的起笔都是顺势落笔的，行书用逆锋起笔只是少数。行书的用笔是中锋与侧锋互用的。笔画无论方圆，以中锋为主，这是一个基本大法，可是行书在书写过程中，不断地起止转折，笔锋无时无刻不向侧锋方面转化，要熟练地运用中锋和侧锋，固非易事，关键在于调锋，笔锋要能随倒随起，能侧能中，就不会有僵卧之病。所谓中锋，即指笔运过程中，笔心常在点画中线上行走或万毫齐力的行笔;所谓侧锋的特点是笔尖偏于笔画之一方，铺毫用力有所偏重。

　　历观前贤名迹，古人作行书没有不兼用侧锋者，无不以“中锋取劲，侧锋取妍”为准的，因此不能偏信笔笔中锋的说法。在行书名家中，就连以多用中锋著称的颜真卿，其名作《祭侄稿》亦时露侧锋之笔。行书的用笔特点，应是以中锋立骨，以侧锋取态，微露锋芒，而富生意，随着笔势的往来，翻腾起倒，笔意到处，则体势也就自然圆活，风骨也就自然劲健。

　　3.笔意萦带、牵丝往来。

　　行书的点画之间，都是有一定联系的。所谓“笔意萦带”是为了行笔的简捷，求其收、起之间的方便，便用“牵丝”把他们联系起来，王羲之《兰亭序》帖及米芾《方圆庵记》帖中的“是”字是最能见出笔意的萦带。这个“是”字既省去了楷书行笔的繁杂，又增加了艺术的渲染。笔意萦带、牵丝往来的行书用笔特点，既是点画之间的联系，又是字与字、行与行之间的联系，在笔势上尤为明显。在字与字之间，上一字的收笔萦要带下一字的起笔，会形成一个小小的附钩，使字与字之间更为流畅活泼，互相映带照应，富有往来的流动感，笔致更为连贯。但是真正好的笔意萦带在于无形的连绵，如苏东坡的《渡海帖》，其书上授下承，尽在字势的神态之间溢出，眉目之间神驰意往。

　　4.圆转代方，点画简化。

　　楷书中转折有两种：一种是方折;一种是圆折，这是风格上的区别。而行书很少用提按转折比较繁的方折笔，而是隐含折意的圆转。行书的圆转与楷书的圆转相比，速度要快，常常一带而过，没有楷书圆转那样略方的交角，常以浑圆的弧线出现，或者形成一个半环形，如米芾所书的“为”、“而”、“直”3字。行书中有些形似圆转的转折，却有明显的方折的翻笔，这实际上也是用方折法的快写，虽为圆形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行书圆转居多，是其一般的规律。由于书家的习性、风格的不同，其用笔也不同。因而王羲之的行书方折多些，颜真卿的行书圆转多些，苏轼的行书方折多些，米芾的行书圆转多些

　　启功谈学习行书应注意的地方

　　1. 学习行书宜以楷书为基础，在结体和用笔两个方面练好扎实的基本功

　　行书的结体虽然变化多，对楷书的“牢笼”有所冲破，但是尚未达到草书“解散楷体”的程度，可说是只出了城而并未出郭，没有超越楷书总的体势。从点画形态上看，似乎行书与楷书有异，但那主要是由于行笔简而快所产生的效果，基本的用笔方法实无二致。可以这样说，没有楷书的结体和用笔就没有行书的结体和用笔可言。所以，学习行书必须从楷书入门。不是说楷如立、行如趋吗?立且不稳，快走又谈何容易!当然，写好了行书反过来对写楷书也很有益处，不过那是另外一个问题了。

　　2. 重视临帖

　　或许有人会问:行书既然从结体到用笔都承袭楷书，仅是“正书之小讹”，何以还要专门临习行书碑帖?行书虽然承袭槽书，但它毕竟已成为一种独立的书体。“小讹”再小，终是差别。有差别就有个性，更何况有的地方差别还不小呢。不临帖就不能熟悉行书的特点，有许多向题就无法解决。比如，楷书一个字一般只有一种写法，而行书却往往有两种或两种以上的写法，那些与楷书不同的写法怎么写?行书常常省变楷书的笔画，是怎么省变的，有何规律?

　　行书的用笔方法虽然与楷书基本相同，但行书也有它特殊的用笔技巧，如何了解并掌握这些技巧?行书比楷书更讲究章法，常用的章法有哪些，怎样把它灵活运用好?……这许许多多的问题，不去临帖是难以解决的。

　　说行书是楷书的快写，是仅就两者的亲缘关系而言的。任何一种独立的书体，都有它独特的、相对固定的点画轨道，这轨道就是书法艺术的结体法则。比如一个行书“成”字，从王羲之到米带，他们的书法风格尽管各异，但行笔的轨道却大体相同,这绝不是偶然的巧合，而是道本同根，规律所范。我们虽不必拘泥于“无一字无出处分，但总应该翰不虚动，下必有由”，遵循其一般的规律吧。

　　光是写得快些谁不会?但笔能否走在正轨上，写出来的字能否好看，恐怕就难说了。这正如走步一样，谁都会走，但叫你去跟海灯法师走一遭那丈把高的梅花桩，恐怕是一迈步就会有“好看”的，因为你没有经过严格的训练，脚踩不到点子上。可供初学临习的行书帖，有王羲之的《兰亭序》、《圣教序》(即《怀仁集王羲之圣教序》)、王询《伯远帖》等。

　　3. 不宜过分强调和滥用行书的用笔特点

　　我们前面说过行书用笔有多圆少方、多露锋少藏锋、多有游丝相牵连等特点，并谈到了它们的艺术作用，在书法实践中适当运用这些特点能使作品增色，不过务须用得恰如其分，不可过分强调和一味滥用某一方面的特点，否则即会走向反面。比如:圆笔用得太多，会使字体显得软弱侧滑，露锋过甚，易导致精气外泄而轻浮，笔笔牵连，会造成圈眼密布而形同蛛网。这与妇女的涂脂抹粉相似:如化妆时能根据自己的特点施得恰到好处，便能给人增加美感，若不顾实际，把脂粉一味地涂抹，那结果是可想而知的。

　　4. 学习行书宜首先熟悉偏旁部首的写法

　　行书在长期的使用过程中，尽管变化很多，还是有它相对稳定、约定俗成的一般写法的。特别是偏旁部首，除了因袭楷书以外，还有它自己的一套通用“符号”。比如“木”，在左边可写作“涛”，“鸟”在右边、下边可写作“乌”，“示”、“衣”旁在左均可写作“母”等等。‘学习行书，熟悉并掌握了偏旁部首的写法，就能了解行书的造型规律，举一反三，也就能真正写得“快”了。

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